Jerry Harrison dei Talking Heads parla del tour con Adrian Belew

McKEES ROCKS – "Remain in Light" dei Talking Heads fa venir voglia di ballare tutta la notte.

Ed è per questo che il tastierista dei Talking Heads Jerry Harrison e il famoso chitarrista ospite dell'album del 1980, Adrian Belew, eseguiranno le sue canzoni in un tour che visiterà il Roxian Theatre il 3 marzo e lo Starland Ballroom a Sayreville, NJ il 5 marzo.

"Adrian e io abbiamo spesso discusso della magia del tour del 1980 e della gioia assoluta che ha portato al pubblico", ha detto Harrison. "È un vero piacere vedere ancora una volta quella gioia tra il pubblico durante l'attuale tour."

Una band di 11 elementi accompagnerà Belew e Harrison.

"C'è bisogno di così tante persone per interpretare tutte le parti", ha detto Harrison in una chat telefonica. "È davvero divertente avere una sezione di fiati e poter dare suggerimenti sulle parti di fiati."

Per prepararsi al tour, ha studiato le riprese su YouTube del concerto romano dei Talking Heads del 1980, tenutosi quattro anni prima che la band newyorkese/New Wave pubblicasse il documentario "Stop Making Sense", acclamato dalla critica come uno dei più grandi film-concerto di sempre.

"Puoi vedere come quel tour (1980) fosse davvero diverso da 'Stop Making Sense'; ha un'atmosfera diversa, una sensazione diversa", ha detto Harrison. "C'era qualcosa in questa prima incarnazione di una big band che era anche piuttosto unica e meravigliosa, e abbiamo pensato che non sarebbe stato divertente provare a emularlo. Sono passati circa 10 anni di lavoro da quella prima idea e è semplicemente un piacere che lo stiamo facendo davvero.

"Abbiamo suonato uno spettacolo fantastico al Golden Gate Park per 55.000 persone in ottobre, e la felicità che ha attraversato il pubblico e il modo in cui ballavano e conoscevano le parole... è stato meraviglioso."

L'unico successo dell'album è "Once in a Lifetime", ben noto per l'interpretazione fuori dal comune e il ritornello del cantante David Byrne "E potresti ritrovarti al volante di una grande automobile / E potresti ritrovarti in una bella casa, con un bella moglie/E potresti chiederti: 'Bene, come sono arrivato qui?'

Un punto fermo della radio rock, "Once in a Lifetime" si distingue anche per il modo in cui la parte di basso di Weymouth inizia in levare piuttosto che in battere, conferendo alla canzone disagio e tensione, ha detto Harrison.

"In realtà dal vivo, tutti aggiustano la parte del basso per essere più in battere e suonano una nota in più", ha detto Harrison.

Il tour aiuterà i fan a scoprire o a riacquisire brani più profondi come "Born Under Punches", "The Great Curve" e "Houses in Motion", che hanno spinto il suono art-punk dei Talking Heads in un panorama sonoro più ampio e audace di poliritmi africani. e funk da club. L'esecuzione di quelle canzoni dal vivo mette in risalto l'influenza dei Talking Heads nell'incorporare ritmi e ritmi della musica non occidentale nelle canzoni ascoltate dalle masse.

"I Zimbra", la traccia iniziale dell'album "Fear of Music" del 1979, spinse per la prima volta la band in quella direzione più percussiva.

"Sapevamo che musica del genere era la direzione che volevamo raggiungere con il prossimo disco", ha detto Harrison. "Ascoltavamo tutti vari artisti africani, ma l'idea era di comporre in studio. Perché riconoscevamo che c'era sempre un tema o qualcosa di individuale nel modo in cui realizzavamo ciascuno dei primi quattro dischi. 'Fear of Music' era registrato nella nostra sala prove. Ed era come se l'idea non suonasse mai del tutto giusta quando siamo in studio, quindi perché non la registriamo dove suona bene? Quindi, questo è stato un esperimento del tipo: "Bene, c'è qualcosa di speciale la prima volta che suoni qualcosa. Catturiamolo.' Quindi praticamente lo stavamo scrivendo mentre andavamo. Siamo arrivati ​​in studio senza sapere cosa avremmo fatto. Ecco perché penso che l'album trasuda un senso di sperimentazione."

Le composizioni per "Remain in Light" iniziarono come jam strumentali di Harrison, Byrne, la bassista Tina Weymouth e il batterista Chris Frantz (un diplomato della Shady Side Academy), con testi successivamente aggiunti, e l'acclamato produttore Brian Eno portato dalla band per un terzo e un terzo. ultima volta. Belew, che aveva suonato la chitarra con Frank Zappa e David Bowie, fu assunto per arricchire le parti di chitarra atmosferiche.